13画女孩取名常用字 13画女孩名寓意好的字
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13画女孩取名常用字 13画女孩名寓意好的字
今天是二十四节气白露。俗话说：白露秋风夜，雁南飞。白露季节，暑气渐消，秋高气爽，鸿雁和燕子等候鸟开始南飞避寒，群鸟也为冬天储存食物。
《诗经·《白露之美》记载:白露是霜。所谓伊拉克人，就在水边。在历代书画名迹中，不仅有白露、烟水寒汀，还有沙岸雁栖和红岩。崔白《芦雁图轴》的题词是白露苍苍，霜冻苍苍，白露苍苍，白露苍苍，白露苍苍，白露苍苍，白露苍苍，白露苍苍，白露苍苍，白露苍苍，白露，白露苍苍，白露，白露苍苍，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露露，白露露，白露露，白露露露，白露露露，白露露露，白露，白露，白露，白露，白露露露露露露露露露，白露，白露，白露露，白露露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，白露，
《澎湃新闻·特别整理了古代艺术故宫博物院与台北故宫博物院为读者收藏与芦雁有关的书画名迹。
宋 崔白 秋浦蓉宾 轴
宋 崔白 秋浦蓉宾 轴 台北故宫博物院藏
这幅画荷叶枯黄，芙蓉展艳，秋光秀丽，花间鹡鸰腾跃，翡翠静静地停留，两红雁振翅凌空，意在千里没有画家的印记，旧传是崔氏的作品。
宋 崔白 秋浦蓉宾 轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 崔白 秋浦蓉宾 轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 崔白 秋浦蓉宾 轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 崔白 秋浦蓉宾 轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋 崔白 秋浦蓉宾 轴（局部） 台北故宫博物院藏
崔白(约公元11世纪)，郝亮(今安徽凤阳)人，字西。宋仁宗当他到达神宗时，他是一名画院画家。精工画花卉和羽毛，尤其是枯莲鹅，但也擅长道教、人物和鬼神。据说他画画的时候从来没有起草过，画的线条又长又结实，不需要用尺子界画，操笔立就。
宋 崔白 芦雁 轴
宋 崔白 芦雁 轴 台北故宫博物院藏
在水边的芦苇下，一只孤独的鹅徘徊着停留着。雁首先用浓墨双钩形成轮廓，然后用水墨染色，然后用赭色和花青填充，表现出毛羽毛的丰富光泽。丝绸染上淡墨，使背景趋于明显，并有一种寒冷的感觉。坡石上有郝梁崔白这个词。
宋 崔白 芦雁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
本幅有孙承泽题跋:白露苍苍已结霜。独自在深处漫步。羽毛无害，性情适宜。不羡慕高冈有凤凰。退谷81老人题。
（传）宋 崔白 芦汀宿雁 轴
（传）宋 崔白 芦汀宿雁 轴 台北故宫博物院藏
（传）宋 崔白 芦汀宿雁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
崔白以擅长画枯荷福雁命名，所以后人经常把这种题材的作品归咎于他的名字，这幅画就是一个例子。构图用笔简坡岸和芦雁与崔白写实的笔墨风格不同，但在元代却有一种古朴的感觉。
宋人 秋荷野凫图 轴
宋人 秋荷野凫图 轴 台北故宫博物院藏
宋人 秋荷野凫图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋人 秋荷野凫图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
一只野鹅蹒跚地走到水边凸起的平石上，凝视着远方，不知是在寻找什么，还是在等待什么，它的表情真挚动人。鹅脚踏红辽花，背后衬托出残荷败叶和荷篷，秋意浓郁，更显孤雁萧瑟的意义。画雁用双钩填充颜色，颜色以墨色为主，略加赭色和花青；其他景物也大多采用这种方式。仅画草就接近无骨法。它不仅精致，而且具有生动的魅力。虽然画面因年代久远而有些暗淡，但它们仍然没有减少宋代绘画韵味。
宋人 画秋塘双雁 轴
宋人 画秋塘双雁 轴 台北故宫博物院藏
宋人 画秋塘双雁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
宋人 画秋塘双雁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
画秋天宁静的池塘角落，黄芦，红蓼、枯荷和白鹅相得益彰。这幅画虽然画了双鹅，但鹅和鹅是一样的。古人更常见的鹅和鹅，通常被称为鹅，所以它被称为秋塘双鹅。整个作品色彩醇厚，用墨色染色，造型优雅逼真，表情生动逼真，展现了画家深入观察自然的。 这幅画是一部由两片丝拼接而成的作品，平远的构景，具有荒凉水景的意义，可以定义为北宋徽宗朝(1102-1126)画院是北宋汀渚现存的作品水鸟罕见的代表作品。
宋人 寒塘群雁图 轴
宋人 寒塘群雁图 轴 台北故宫博物院藏
宋人 寒塘群雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
池塘的一角，用枯草枯叶点缀着池边，颇有寒意。几只野鹅聚集在一起，一只野鹅从天而降，呼应了伸头昂首的人，形成了生动的画面。
（传）宋 黄居寀 芦雁 轴
（传）宋 黄居寀 芦雁 轴 台北故宫博物院藏
烟水寒汀，沙岸栖雁三只，一缩项目闭上眼睛像休息一样，二引头顾侧，若守望警戒。岸边只看到芦苇三五，场景凄凉，发人深省。在这幅画中，有著名的宫廷花鸟画家，如雁的形状、笔和芦鹅的笔法吕纪（活动于1439─1505)意思。然而，没有常用的斧头劈裂法。画雁的笔是平的，芦苇和石头的线条起伏，尤其是水纹最明显，所以可能是后来模仿吕氏的。
（传）宋 黄居寀 芦雁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
（传）宋 黄居寀 芦雁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
这幅旧标题是黄居奕的作品─993年以后)，四川成都人，字伯鸾。黄泉(903─九六五季，能传家学。和父同事一起开始孟蜀（934─965)，为翰林待诏，蜀亡入宋，得太宗遇，委以搜寻名画，诠释品目之责。黄泉、居父子之画成为宋初画院比较艺术的标准。
元 吴镇 芦花寒雁图 轴
元 吴镇 芦花寒雁图 轴 故宫博物院藏
这幅自题：点青山照水光，飞寒雁背人忙。冲小浦，转横塘，芦花两岸一霜。印章梅花嘉兴吴镇仲圭书画记。印有怡亲王宝、黄氏仲明、虚斋审批等11方。
用平远法画秋天的滨水风景，水面微波荡漾，一双芦鹅飞起来，渔夫抬头看着船头。画面空灵而寒冷，形成了一个平淡而遥远的领域。图中以平行置景的方式表现出无尽的水泊，以浓淡变化的墨水表现出远近水平，平中见奇。
录制了《墨缘汇观续录》和《虚斋名画录》。
元 王渊 寒江芦雁 轴
元 王渊 寒江芦雁 轴 台北故宫博物院藏
王渊(约14世纪)，浙江钱塘(今杭州)人，字若水，号淡轩。学习绘画时，他获得了赵孟頫学习许多古人的画法。
元 王渊 寒江芦雁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
这帧画了滨水双雁，一延颈啄啮芦根，一半合目休息。毛羽丰满，神态生动。芦苇三两茎衬托后，复有残荷几叶，增添萧瑟意境。
元人 画百雁图 轴
元人 画百雁图 轴 台北故宫博物院藏
元人 画百雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
元人 画百雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
元人 画芦雁 轴
元人 画芦雁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
元人 画芦雁 轴（局部） 台北故宫博物院藏
元人 射雁图 轴
元人 射雁图 轴 台北故宫博物院藏
群山环抱，一列狩猎队沿着山路慢慢行进。骑队里，有人发现了天上飞翔的红雁，立刻弓上弦，蓄势待发。其他人，有的站着仰望，表情专注，有的控制猎鹰，随时准备接应。画家显然打算用周边景物的描写来烘托整部作品的杀戮氛围。因此，无论是皲山还是画树，用笔都极其精简，成功地创造了北方朔漠的地形特征。元代皇帝喜欢狩猎，多次传唤画家画画，记录当时的盛况。
元人 射雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
元人 射雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
元人 射雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
这幅画没有作者的印记。由于画中狩猎的阵势，故宫的刘贯道(13世纪下半叶)《元世祖出猎图》相当相似，所以作者也应该是宫廷里的艺术家。在照片中，领导人物的形象和眉毛非常相似元成宗中年以后铁穆耳(1265-1307在位)的容貌。假如据此推测，这张图的成作年代，大约在14世纪初。
明 吕纪 秋渚水禽 轴
明 吕纪 秋渚水禽 轴 台北故宫博物院藏
烟岚迷人的秋夜，明月半悬，四个豆雁栖息在半隐半现的木芙蓉和芦苇丛之间的坡地上，其中三个已经入睡，另一个正对着月亮引领颈部。然而，作者想要呈现的不仅仅是鹅在夜间栖息时警惕夜晚的习惯，还有一种对时间和场景表达感情的心态，从而画出秋夜的荒凉。画鸟画花的笔墨工整细致，画石更写意。这种结合工作写作，能掌握情境氛围的作品，是吕纪擅长的绘画风格，对后世画家影响很大。
明 吕纪 秋渚水禽 轴（局部） 台北故宫博物院藏
吕纪（1439─浙江鄞县(今日)宁波）人。字廷振，号乐愚，乐渔弘治（1488─1505)间值仁智殿，官至锦衣指挥。花鸟初学边文进，后抄唐宋名家笔，结合工作写作，益振其妙。
（传）明 吕纪 芦汀来雁图 轴
（传）明 吕纪 芦汀来雁图 轴 台北故宫博物院藏
吕纪的绘画风格有两种:工笔设色和水墨写意。这幅画雁，一飞降，一仰头迎接，四雁结组，相当呼应。水墨画水平鲜明活泼，是水墨画中的杰作，但在风格上，吕纪的笔并不像风一样有意义。这幅画是后加的，右下两印。其中一个是好字，是林良字，要么是手，要么是徒弟。
（传）明 吕纪 芦汀来雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
（传）明 吕纪 芦汀来雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
明 林良 芦雁图 轴
明 林良 芦雁图 轴 故宫博物院藏
款署：“林良一印不辨。
这幅《芦雁图》画了一对大雁飞下池塘，扇动的翅膀引起水面波纹荡漾，芦草摇曳。作者纯粹使用水墨画，用块面笔触塑造图像。笔墨简洁准确，体现了画家高度成熟的水墨写意技法。
明代姜绍书在《无声诗史》中，林良被称为画着色花果，羽毛极其精致。取水烟波草书，能感动观众。
明 项圣谟 画芦雁 轴
明 项圣谟 画芦雁 轴 台北故宫博物院藏
项圣谟(1597-1658)是元汴的孙子。字孔彰，号易庵，号胥樵。工书画山水，初学文衡山，扩于宋，取韵于元，是项氏家族几代以来画名最高的。这幅画写的是丛汀芦苇，鹅就住，或者低翔而下，或者结阵远来。在江天空旷的时候，人们可以看到霜秋暮光。如果有萧瑟寒冷的精神，可以说是一个好画家赢了。鉴藏印记中有一方天籁阁中文孙，足见其对祖父元汴敬仰。
明 朱芾 芦洲聚雁图 轴
明 朱芾 芦洲聚雁图 轴 台北故宫博物院藏
《芦洲聚雁图》有画家朱芾隶书自题：夜牕剪烛听雨，偶阅叔升钱君所画古木寒鸦小景，不知不觉技痒，因为写芦洲聚雁配之。适友黄德谦在座，说像潇湘水云景。他以前去过二妃庙。今天回头看这张图，好像又回去了，但是很少苦竹伊深耳。余遂添丛晓在其间，别有天趣，赋诗一绝云:夜听雨话巴山，再进潇湘水竹间。湘浦冥鸿谁得像，碧天飞去飞回。甲寅(1374年)春三月修禊日。西掖记朱孟辨。
明 朱芾 芦洲聚雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
(活动于14世纪末)，江苏华亭人，字孟辨，号沧州生，洪武一开始，我用翰林编辑修改了中书舍的人。他的才华思想优雅，善于画芦雁，集潇湘水云于一体，善于山水，善于描写人物。工词章的书法学，真、草、隶、篆，清澈有活力，风度非凡。尝尝书中的篆书，埋在细林山里，叫篆书。朱菲是当时的名人杨维祯大门生，很受杨氏的重视，曾赞霏能以仁义为修，为他的大门幸运。
明 朱芾 芦洲聚雁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏
这幅画潦草，沙洲，枯柳岩，野鹅聚集在芦丛中，前人被评为潇湘烟水之致。根据自己的题目，芦洲聚雁先画，竹丛题跋系数年后加入，这是一部知识和承诺的作品。
明 刘炤 芦雁图 轴
明 刘炤 芦雁图 轴 台北故宫博物院藏
刘，生卒年不详，字巢云，会稽(今浙江绍兴人)。擅长画羽毛、花卉，喜欢吟唱，诗画精美绝伦。 15世纪下半年，明代画水墨芦雁的名家林良用笔豪放潇洒。另一个是吕纪(活动于14世纪至15世纪)，他擅长画画和画花鸟。偶尔也会有水墨画。虽然他的笔不如林良粗犷，但他也洒脱优雅。据画史记载，刘英擅长大画。这幅画描述了河边野鹅的聚集，笔意雅秀，更接近吕纪的风格。
明 郭甸 寒鸦宿雁 轴
明 郭甸 寒鸦宿雁 轴 台北故宫博物院藏
郭甸，字海田，河南人，生卒年不详。这幅画是宿雁群鸦，黑色秀润，木石优美，深得用水之妙。
清 朱耷 芦雁图 轴
清 朱耷 芦雁图 轴 故宫博物院藏
图6只芦雁在水边飞、鸣、行、止。芦雁的造型准确严谨，动、静的体态表现得出神入化。背部的羽毛先用淡墨染色，趁湿在淡墨上用浓墨染色。浓墨交融处呈现出柔软细腻的质感和厚重的量感。图中描绘山石的笔墨老辣娴熟。石头上的苔藓是用卧笔和横锋染色的，不会随意失去规则。它的苔藓点与芦雁身上的墨水点相呼应，使整个画面充满乐趣。
清 朱耷 芦雁图 轴（局部） 故宫博物院藏
清 朱耷 芦雁图 轴（局部） 故宫博物院藏
款署：“八大山人写作。八大山人白文印、何园朱文印、真赏朱文印。鉴藏印有安次王氏慎修堂珍藏书画印朱文印。
清 黄慎 芦花双雁图 轴
清 黄慎 芦花双雁图 轴 故宫博物院藏
画幅自题：半山经雨带斜晖，向水芦花映客衣。云外可见君到处，寄书须及雁南飞。印章黄慎白文印、胆瓢朱文印各一方。
半山经雨带斜晖，向水芦花映客芦叶在风中摇曳。两只大雁栖息在芦叶下，眼睛闭着，缩着身体，头埋在羽毛里，透露出山雨过后的寒意。云外到处都是君主，寄书须和雁南飞。冬天来了，鹅南飞了。他们的往来往往会唤起人们相思离别的悲哀，希望能传递给远方亲友的问候。这幅画借景抒情，通过芦花秋雁写下对远方亲友的思念。
清 黄慎 芦花双雁图 轴（局部） 故宫博物院藏
从这部作品中，我们可以看出黄慎在文人画家中的独特之处。他善于发现大自然中感人的场景，寓情于景，辅以诗歌和文字，从而指出画外的含义。在这方面，他和华岩意味相投，他们的作品都有雅俗共赏的特点，相互影响。在画法上，浩瀚的江面被水墨晕染而出，越远越淡。芦叶融入草书狂放的笔意，用笔迅疾，个别枝叶用浓墨点醒，营造出风雨迷蒙的意境。鹅形准确，笔简意足，注重表情的刻画，体现了画家深厚的写实造型能力。
清 边寿民 芦雁图 轴
清 边寿民 芦雁图 轴 故宫博物院藏
自题:仁子立冬后两天边寿民写在白沙酒店。颐公颐公和寿民。清雍正十年(1732年)，作者48岁。
这幅画生动地描绘了秋鹅温暖的小场景。整幅画是垂直构图。作者巧妙地在近景中画了一根高大的芦苇，加强了上下两只秋鹅的纵向形状之间的联系，成为有机连接图片图像的主线。芦鹅用泼墨写意，准确生动的笔墨显示了作者较强的素描能力。
清 边寿民 芦雁图扇页
清 边寿民 芦雁图扇页 故宫博物院藏
扇页有自己的问题：于陵于陵陆羽五彩缤纷，怎么追野蒲野群？昨日秋风看矫和，一行冲破碧天云。并题为翼翁研哥清品。苇间居士边寿民。
这张照片是作者给朋友们的一幅画。画两只鹅在芦塘边，想停下来。为了画一只好鹅，边寿人曾经结茅芦苇，和鹅在一起。他们每天仔细观察鹅的行、卧、翔的各种姿势，所以他们的鹅符合解剖学，它具有生动逼真的真的特点。这张图不画图，直接用墨水或颜色画，表现出一定的艺术水平。
画沙渚芦苇，一点水生植物，两只芦鹅俯下身，悠闲地休息着。全图自由舒适，芦苇枯笔墨色写成，苍劲爽口；芦花秃笔染色，蓬松自然；芦鹅的形状是用泼墨的方法写的，只在喙和脚之间施加一点赭色，不仅丰富了色彩的变化，而且与芦鹅主体使用的浓淡墨色和谐统一。大写意泼墨芦雁是边寿民的独特创造。
清 缂丝芦雁图 轴
清 缂丝芦雁图 轴 故宫博物院藏
彩凯芦雁、坡陀、小草等图案。画面基本搭配绿色、棕色、湖色、香色、深绿色等稳定的色丝，构图简洁，造型写实。作品采用平克、克鳞、构克、搭克等技法编织。作者熟练地处理了线条的弯曲和变化，生动地展示了风吹下芦苇的飘动和叶子折叠下的明暗变化，这是非常自然的。两只芦雁神态平和，怡然自得。画面动静结合，充满和谐自然的趣味。图下钤“皇六子和硕恭亲王收藏印。
日本 狩野安信 芦雁 轴
日本 狩野安信 芦雁 轴 台北故宫博物院藏
日本狩野安信(1613-1685)狩野派大师。猎野孝信的第三个儿子，号永真，牧心斋，休闲儿子，浮斋，四郎次郎。也叫藤原安信。六岁的时候，我失去了父亲，画得很幽静。尚信的两位兄弟教授随后加入了我的兄弟江户(今东京)狩猎宗家七代贞信故去后，安信即之。而且因为住在中桥，狩猎宗家也叫中桥狩猎野家。叙事眼。人物，山水，花鸟。
大风堂遗赠名迹特展图录中收录了本幅。
近现代 何怀硕 秋雁 轴
近现代 何怀硕 秋雁 轴 台北故宫博物院藏
这幅画的画家行书自题：长风千里送秋雁，对此可以欣欣向荣。1972年。何怀硕。
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