洛丽塔什么时候 秋季洛丽塔
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美感和道德感——《洛丽塔》
到了周五的夜晚，好像一切都可以被搁置下来。于是我躺在床上决定重温电影《洛丽塔》，我拿出手机找了半个小时终于找到了这部电影，没想到打开电影看到的第一条弹幕就是——“恶心死我了，你们快退出去，我三观都炸裂了。”
看到这条弹幕我第一反应就是怎么会有这么“鸡婆”的人，我看不看关你啥事，但是又转念一想这部电影的确如他所说很恶心。身为大学教师的继父诱奸了自己14岁的继女，还间接害死了继女的亲生母亲。我相信这样一个事件无论是发生在世界上任何一个地方都是会被唾弃的，这不仅违背了道德伦理，还触犯了法律。
所以，我能够理解发那条弹幕的人的心情，任何一个正直的人在看这样一部题材的电影时感到恶心是正常的。
那为什么还会有人拍这部电影？在明知道这种题材不符合道德规范情况下，难道就只是为了恶心人吗？
在两年前的一节选修课上，我教授文学的老师提了一个问题，为什么小说和电影总喜欢以违反道德的东西为主题？她还向我们举了一些例子，比如《月亮与六便士》中描绘了一个抛弃妻子、对朋友恩将仇报的形象思特里克兰德，《白夜行》中只能在白夜里行走的雪穗与亮司，就连《飘》中的斯嘉丽用现在的话来说就是个“绿茶婊”。
她给了我们十分钟来讨论这个问题，十分钟后，她抽了几个同学来回答这个问题，有人回答是想吸引人的眼球，有的回答是警戒读者，还有人开玩笑说作家是个变态。老师并没有反驳这些回答，她提出了她的观点——违反道德的文学作品更具有美感和冲突感。
其实对于老师的这个观点一开始我并不喜欢，理由很简单，如果文学作品只是一昧追求美感、冲突感而忽略了道德感，那么观看文学作品的人呢？他们必然也会受其影响，从而道德伦理观念越来越薄弱。
我觉得读过《月亮与六便士》的人有一天也会抛弃妻子、背叛朋友，喜欢《白夜行》的人也有可能走上犯罪的道路，而阅读《飘》的人说不定就会抢别人男朋友。其实直到今天我身边也有很多朋友读过这三本书，但是不得不说他们仍然是根正苗红的好青年。
在我的观念里，文学作品承担道德教育的任务。直到我无意读到王小波先生的几篇文章—— 《生活与小说》里：至于小说越来越不好看，则有另外的原因。这是因为有人要求它带有正确性、合理性、激励人们向上等等，这样的小说肯定无趣。换言之，那些人用现实所应有的性质来要求小说、电影等等。我听人说，这样做的原因是小说和电影比现实世界容易管理，如此说来，这是出于善良的动机，正如堂吉诃德挑风车也是出于善良的动机。但是这样做的结果却很不幸。因为现实世界的合理性里就包括有有趣的小说和电影，故而这样做的结果是使现实世界更加不合理了。由于这些人士的努力，世界越来越不像世界，小说越来越不像小说。我们的处境正如老美说的，在middle of nowhere（无处可去）。这是小说发生的地方，却不是写小说的地方。
《小说的艺术》中：小说来负道义责任，那就如希腊人所说，鞍子扣到头上来了——但这是仅就文学内部而言。从整个社会而言，道义责任全扣在提笔为文的人身上还是不大对头。从另一方面来看，负道义责任可不是艺术标准，尤其不是小说艺术的标准。
的确，如王小波先生所言，现在我所能接触到的绝大多数小说都是正确合理并且积极向上的。我经常吹牛我中学考试做一道语文阅读题，问题是主人公具有怎样的品质，在我来不及阅读文章的情况下，我抓紧最后一分钟胡乱写了一个善良、正义、乐于奉献，最后的结果就是这样的答案居然得到了两分。
这样的小说真是我们需要的小说吗？或许我们需要，但我们不仅需要这样正确、合理的小说。小说不只是为了展示美好，还有展示黑暗。作家不只是判断人性，还有知悉人性。
因此文学创作不需要对公众的道德教育负责，但是不需要对公众的道德教育负责不意味着不需要对文艺作品的传播负责，对于一个虚构的故事，如果你对里面的情节人物感到不满，如果你着急它会教坏你的孩子，那么你就应该远离它，你更应该管紧你的孩子，因为作者并不认识你，也不认识你的孩子，作者的作品是给那些想看的人看的。 因此我们应该呼吁文学作品分级，而不是禁止某些文学作品的创作与传播。
《洛丽塔》（97版）是由阿德里安·莱恩执导，杰瑞米·艾恩斯、多米尼克·斯万主演的剧情片，影片改编自美国作家弗拉基米尔·纳博科夫的同名小说。通过迷离幻美的画面，阿德里安用幻想、魔术般的镜头编织出的这个故事，除了在对美的沉迷之外，还促使我们进一步地对人类的生存困境做长久的思考。
影片一开头采取了倒叙的手法，亨伯特杀了人后行驶一辆汽车在孤寂的公路上，公路怎么可能是孤寂的呢？伴随着背景音乐和旁白，再加上亨伯特眼睛里的绝望，电影的基调把公路的情感都改变了。
洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛 丽 塔
“如果我没有先遇见安娜贝尔，也就不会有洛丽塔。”
男主角亨伯特年少时与14岁的安娜贝尔陷入了恋情，但不幸的是，安娜贝尔早逝。那个阳光灿烂的少女永远停留在了14岁，亨伯特对爱情的渴望与欲望也留在了14岁的少女身上。
“四个月后，她死于伤寒，她的去世所带来的巨大打击冻结了我的情感，我所爱的那个孩子已经死了，但我一直在寻找她。很久以后我抛弃了我的童年，就如同毒药渗入伤口，伤口永远不会治愈。”
第一次见到洛丽塔时，她穿着一条浅色贴身的连衣裙，倚在草地上翻看杂志，赤裸着脚丫，草地上的洒水器淋湿了她的衣服，她转头对我笑。看到洛丽塔的第一眼，亨伯特心底的那个14岁少女就被唤醒了。他在她身上找到青春时代那个早已破灭的爱情梦想。多年压抑的情感骤然迸发。即使岁月已经把这样一种情感扭曲，沦为畸形病态，他依然不可自拔地爱上她。
洛丽塔是一个14岁的少女，但她无疑是放肆、叛逆的。
她赤着脚轻盈行走，稚嫩的脸上涂着鲜艳的口红。
洛丽塔的生活缺失了父亲这个角色，而她的母亲夏洛特又是一位自私、风流的女性，导致她身上带着不符合年龄的性感。又或是14岁的女孩精力过剩，她开始意识到自己的魅力，轻易捕捉到亨伯特好感的信号，出于恶作剧与新鲜感，她带着少女的不谙世事，与生俱来的不加修饰的去挑逗一个中年男人。
为了留在洛丽塔身边生活，亨伯特同意了洛丽塔母亲夏洛特的求婚，就这样，他成为了洛丽塔的继父。
他把一切都写进了日记本，在日记中他称夏洛特为母牛，他写下自己为了不想和夏洛特上床喂她吃安眠药，还在日记中倾诉自己对洛丽塔疯狂的迷恋。
当然，作为推动剧情的关键道具，这本日记不久后就被夏洛特发现了，夏洛特愤怒冲出家门被车撞死。
我猜测亨伯特在这一刻是有内疚的，但更多的还是松了一口气，夏洛特的死隐瞒了他的罪孽。接下来他的行动也验证了我的猜测，他立马收拾行李去接正在夏令营的洛丽塔。
“你们看，她没有地方可以去”
从亨伯特的这句话里我读出了一种洋洋得意以及赤裸裸的恶意，夏洛特的死亡让洛丽塔成为一个无家可归的孤儿，除了这个继父，她再也没有了依靠。从此之后，亨伯特带着洛丽塔环游美国，他用零花钱、漂亮衣服来控制洛丽塔。在旅游中，洛丽塔结识了一名叫奎尔蒂的剧作家，后来的剧情告诉我们，这位在洛丽塔眼中神秘、高深莫测、充满智慧的剧作家实际上是个虚伪、猥琐的恋童癖，他接触洛丽塔的目的是想利用洛丽塔拍色情片。
亨伯特将洛丽塔视为生命之光，欲望之火，他无疑是爱洛丽塔的，但他的爱却带着毁灭的意图。一方面，他无法克制自己对洛丽塔在身体和心理上的占有欲，而另一方面，他又不停对自己进行道德上的谴责。他将洛丽塔封锁在自己身边，限制她的自由，无论是意识到无法掌握她后近乎乞求的问“他是谁”，还是出手打洛丽塔耳光，都明显的告诉我们，他已经越来越病态了。
“你是否爱过一个人，她看起来就像圣诞节清晨的阳光，初雪以后松树枝上的小松鼠，雨天小路上溅到行人裤腿上的泥点，还有那些最美的玫瑰花。她是个可爱的小东西，我深知她笑容的甜美中包含罪恶，漂亮的小嘴里可以吐出蛇信子，每一次拥抱都是在杀死我。但我爱她，我就是爱她，如果她要我的命，我就给她。”
这段畸形的关系之初，洛丽塔作为一个叛逆且疏于管教的女孩，她出于恶作剧般的趣味刻意挑逗，或许还带着她对于母亲的挑衅。但在得知母亲的死讯后，她逐渐意识到，这段关系带给她的，是剧烈的耻辱与痛苦。
她为了得到更多的钱从而逃离亨伯特，洛丽塔开始出卖自己的身体，她用自己引诱和谎言虚与委蛇，在拿到足够的钱后偷偷跟着奎尔蒂逃走。
、
三年后，亨伯特收到了洛丽塔寄来的一封信，洛丽塔在信中称呼亨伯特为“father”，她诉说自己经济上的拮据，她急需要用钱，亨伯特终于见到了17岁的洛丽塔。
“她显然怀着身孕，肚子很大。她的脑袋显得小了一点，她那有着浅色雀斑的脸蛋瘪了下去，裸露的小腿和双臂失去了原来的棕褐色，因此那些细小的汗毛露了出来。她穿一件褐色的棉布连衣裙，脚上是一双十分邋遢的拖鞋。”
亨伯特喜欢的是14岁的少女，但是对着这个洛丽塔，他依然恳求“从这里到你熟悉的车只有二十五步，跨过这二十五步，和我在一起吧。”如果说之前他对洛丽塔是欲望多过爱，而现在则是爱超越了欲望。“你疯了”，在收到这个回答后他用手蒙住脸，泪水潸然落下，他终于知道，他对于洛丽塔而言是一个无处可去不得已依靠的金主，是一个把她的生活撕成碎片的猥琐老男人。
亨伯特的心理活动伴随着画外音出现。
洛丽塔从奎尔蒂手中逃走后选择穷困潦倒的与自己年纪相当的普通男孩生活，也不愿意回到那个看似衣食无忧的受尽宠爱的沼泽。
在得知是奎尔蒂带走洛丽塔后，落荒而逃的亨伯特带着枪杀死了奎尔蒂，也相当于亲手杀死了罪恶的他自己。或许他终于发现他和奎尔蒂实际上是同样的人，他们的做法毁了洛丽塔的人生，他们使一个活泼开朗，对世界充满好奇并带着不经意性感的少女在17岁就变成了一个生活潦倒落魄的妇人。
故事的结尾只用了短短四行字，1950年11月16日，亨伯特死于冠状动脉血栓，1950年圣诞节，洛丽塔死于分娩。
我正在想欧洲的野牛和天使，颜料持久的秘密，预言家的十四行诗，艺术的避难所。 这便是我想到的，我能够和你共享的永恒，我的洛丽塔。
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洛丽塔是谁？和同名歌有何关系
洛丽塔概述
《洛丽塔》是作者弗拉基米尔·纳博科夫流传最广的作品，绝大部分篇幅是死囚亨伯特的自白，叙述了一个中年男子与一个未成年少女的恋爱故事。小说最初未获准在美国发行，于1955年首次被欧洲巴黎奥林匹亚出版社出版。1958年终于出版了美国版，作品一路蹿升到《纽约时报》畅销书单的第一位。《洛丽塔》已被改编成电影。 另有与此相关的歌曲、名词和时尚风格。
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小说创作背景
《洛丽塔》最令人叹服的成就之一就是，作为一个移民作家的纳博科夫比绝大多数土生土长的美国作家更逼真地创造了美国的社会和文化背景。但这种“逼真感”在很大程度上仅仅是必不可少的自然背景，并没有给亨伯特的欲望世界赋予任何社会学意义上的现实感。纳博科夫始终是一个醉心于操纵幻觉的魔术师。
和纳博科夫笔下的许多人物一样，亨伯特是一个化了装的极端个人主义的艺术家。他禀然敏感，想象力丰富，但近于偏执。他在小说中曾引用一位诗人的话说，“人性中的道德感是一种义务，而我们则必须赋予灵魂以美感。”当然，在《洛丽塔》中，这种所谓的“美感”既有艺术华丽的诗意，也充满了情堕落者阴恶的罪恶感。作为他的欲望对象，洛丽塔只不过是亨伯特意识的产物，是他异想天开地企图从外部的现实和时间中抢夺出来的一个幻想。
故事梗概
小说描述了一位从法国移民美国的中年男子杭柏特·H·杭柏特（Humbert Humbert）在少年时期，与一14岁的少女安娜贝儿发生了一段初恋，最后安娜贝儿因伤寒而早逝，造就了杭伯特的恋童癖（The child love），他将“小妖精”定义为“九到十四岁”。杭柏特最先被一名富有的寡妇抛弃，后来又迷恋上女房东Charlotte Haze的14岁女儿洛丽塔（Lolita），亲呼她为小妖精。
洛丽塔恣意的挑逗杭伯特，使得杭伯特无法自拔，为了亲近这位早熟、热情的小女孩，杭柏特娶女房东为妻，成为洛丽塔的继父，他利用零用钱、美丽的衣饰等小女孩会喜欢的东西来控制洛丽塔。小说中的女孩原名桃乐莉·海兹（Dolores Haze），西班牙文发音的小名为洛丽塔（Lolita）或罗（Lo），因此作为书名。后来女房东发现自己的丈夫与女儿的不伦之恋，一时气疯往外跑，被车子撞死。杭柏特将洛丽塔从夏令营接出来一起旅行，两人尽情的缠绵。洛丽塔长大后，开始讨厌继父，她意识到“即使是最可悲的家庭生活也比这种乱伦状况好”。于是她开始跟年纪相当的男孩子交往，并藉著一次旅行的机会脱离继父的掌握，使得杭柏特一直无法寻获。
[编辑本段]电影1
基本信息
导演：亚德里安·林恩
编剧：弗拉基米
剧情
故事讲述了一个中年男子与未成年少女洛丽塔之间的不伦之恋。在大学里靠教授法文为生的亨勃特年过中年
洛丽塔 Lolita 君紫隆，自从年幼时的初恋女孩死去后，心中总藏着一个温柔而猥亵的梦魇。那些十几岁的青春少女们对他有着不可抗拒魔法般的吸引力。他包藏着这个隐秘的欲望，只是用颤抖的灵魂呼唤着那些肤浅狂燥的精灵们。
一次偶然的机缘下，他成为了夏洛特（洛丽塔的妈妈）的房客。他疯狂地爱上了夏洛特年仅14岁的女儿——洛丽塔。而与此同时，夏洛特也看中了亨勃特，一心要为自己和洛丽塔找个靠山。为了能够继续跟心中的精灵——洛丽塔生活在一起，亨勃特违心地娶了夏洛特为妻。但最终夏洛特还是发现了亨勃特对自己女儿的迷恋。激愤的夏洛特冲出家门，却遇车祸身亡。亨勃特于是带着洛丽塔开始了一段美国高速公路上到处逃窜的乱伦爱情……直到狂燥的洛丽塔开始厌倦最终离开了他。失去了生命中的精灵的亨勃特在绝望与悲哀中杀死了当初拐走洛丽塔的男人——克拉尔·昆宁。
这部电影让人或者让我印象深刻的地方也许是男主角对洛丽塔朦胧悲壮的爱，
电影快要结束的时候，洛丽塔和拐走的他的男人走了，男主角疯狂的寻找，然而一无所获。
他的内心是怎样的，无人知晓，也许我们能看见的只是悲伤，痛苦，撕心裂肺，他对洛丽塔的爱到底是怎样的。
是迷恋曾经的影子，还是另一种不为人知的悸动。
当三年后，他落寞的守在曾经和洛丽塔生活的房子里时，
收到了洛丽塔的一封信，洛丽塔和另一个男人结婚了，怀孕了，需要钱，他开着车，去那个爱的人生活的小镇，
他站在门口，内心复杂，她开门，四目相对，整部影片最让我难忘的就是男主角看洛丽塔的眼神，
喜悦，悲伤，无法理解，惊讶，等等等，
他给洛丽塔四千块钱时候， 她惊喜， 却并不愿意和他走。
这是让我落泪的地方，颤抖的手，白色的信封，洛丽塔惊讶的声音，你给了我们四千块钱。
“是的，即使你拒绝和我走，你依然可以得到它”
“那是唯一一个让我着迷的人”挺着肚子的洛丽塔似乎回忆的说着那个老男人，带着狗，喜欢所有的少女。
强迫她们与男孩做爱，拍照是他的爱好。
“那我呢？”
得到的是沉默，她也并没有和他走。
他流着眼泪开门，她送他，对着自己的小狗说：“ 和我爸爸说拜拜”
也许从这里就能看出来，洛丽塔没有爱过，至始至终。
他开车离开的时候看见远处站着的孕妇，安详，或许已经褪色。
一瞬间他出现错觉，看见她还是当年妖艳的少女，穿着蓝色的裙子，活泼，美丽。
最后的结局是枪响， 鲜血， 绝望。
他杀死了那个让洛丽塔魂牵梦萦的变态男人，独自开着当年和洛丽塔一起旅行的老爷车。
漫无目的，眼神空旷。
后面是很多的警车，追逐着，撕响着。
他停下车，站在能望见她城镇的地方，“我听见孩童的笑声，我难过的不是身边没有洛丽塔，是笑声里没有洛丽塔”
1950年他死于心肌梗塞，在监狱里。
1950年圣诞节，洛丽塔死于难产。
这是一部非常好的电影，或许沉闷的些。
他延伸了小说没有的地方，细节，或许有人会落泪，比如我。
幕后花絮
1962年，电影大师库布里克将小说搬上银幕。在今天看来，这一版本显得过于“保守”，但在六十年代初期，如此大胆的银幕题材可谓惊世骇俗，非库氏此等先锋不敢吃这个“螃蟹”。
从故事的角度看，这一版本有很多不足.最大的缺憾是：影片根本没有交待汉伯特“为什么”会如此迷恋洛丽塔，库氏完全忽略了原著中安娜贝尔这个人物。按说150分钟的片长随便抻出一段来也已足够铺陈汉伯特少年时期打下的心理基础，但导演似乎假定了观众对这个故事的来龙去脉耳熟能详，因而砍去了必要的“前因”，使汉伯特几乎一上来就是个心理变态者。可实际上，小说中的汉伯特曾有过一段刻骨铭心的初恋——“我最终未能使我的安娜贝尔阶段保留一个完整的结局也许是因为最初那次不成功的约会”——成年后的汉伯特始终留恋着那种像童年一般纯真的美妙的感觉，因而在他第一眼看到草地上穿着比基尼，戴着太阳镜，沐浴在阳光中读书的洛丽塔之后，就彻底沦陷为她的俘虏。
其次是演员问题。
扮演汉伯特教授的人选可谓几经周折。导演库布里克和制片人詹姆斯 B 哈里斯的首选是James Mason.但由于此君有百老汇的演出任务在身，所以库氏不得不考虑劳伦斯奥立弗。但后者在经纪人的劝说下拒绝了这个角色，于是库转而考虑Peter Ustinov，后被刷掉；制片人又推荐了David Niven，他倒是同意了，但考虑到自己的电视节目赞助商"四星剧院"会反对这一决定，这厮还是临阵脱逃了.最后，James Mason终于痛下决心，从百老汇的演出剧目中退出，参加洛丽塔一片的摄制.然而遗憾的是，这个演过西北偏北的“恶棍”总是一脸坏相，我始终看不到他诠释的汉伯特表现出剧烈的感情调动。影片一开始就是故事的结尾：汉伯特枪杀Quilty。据说是因为发行商想让汉伯特被观众发现是恋童癖者之前先成为冷血杀手，这样就不会有人同情他的遭遇(!)。
扮演迷人而危险的电视剧作家Quilty的是Peter Sellers。你也许奇怪为什么我第二个就提到了他，这也正是我想问库布里克的问题。因为在影片中，这个角色即使没有喧宾夺主也至少和汉伯特平起平坐——以致新版导演亚得里安林恩笑称本片应改名为“Quilty”。他的戏分太多了，一会是电视剧作家，一会是便衣警察，一会是德国精神病医生，一会又是诱拐洛丽塔的花花公子，他像变色龙一样不懈的与汉伯特周旋，其噼里啪啦的语速简直像个饶舌的rap歌手。也许库的意思是他和汉伯特两人是硬币的两面，一个君子一个小人一个明枪一个暗箭，一个是英国的高级知识分子一个是美国的低级性倒错者。不过Sellers确实演技出众，这在稍候的“奇爱博士”中有更淋漓尽致的表现。
至于洛丽塔，这个混杂了天使与魔鬼的尤物，在书中只有12岁(!)，而她的扮演者Sue Lyons当时年届14(影片1961年首映时15岁，未出席；直到62年英国首映时，方才获准入场)，以今天的审美观来看并不具备“小妖精”的素质。虽然挑不出什么大毛病，不过始终缺少那股“致命”的吸引力。相信是因为电影分级制度尚未实施的原因，库氏必须小心翼翼的处理性场面以避免禁映的命运——实际上，片中根本没有“成人”镜头，这无疑使洛丽塔空有一身本领而无用武之地。假设库布里克是在1999年“大开眼戒”之时拍这个片子，想必就真的是“大开眼界”了。
Shelley Winters扮演洛丽塔的母亲夏洛特海斯，一个富有漫画般喜剧色彩的悲剧人物，粗俗、多情、敏感、神经质。
总之，库氏没有在人物身上倾注(我认为)应有的同情或理解，缺乏悲剧感.虽然是大家手笔，但我仍然对片中的诸多手法不明就理，而且，你会发现这个片子带有很明显的希区柯克似的悬疑味道，比如汉伯特策划谋杀海斯时的心理活动，Quilty化身后的匿名电话和跟踪----尤其是他在旅馆里背对汉伯特时两人的对话，以及后来在公路上若即若离的追车场面，都极尽西区科克的精髓.这些使得全片颇具“娱乐性”——可是你知道,在库布里克的片子里出现“娱乐”意味着什么。
1997年，拍电视广告出身的美国导演亚得里安林恩(Adrian Lyne) 重新拍摄的“洛丽塔”在欧洲上映。同30年前相比，这一版本无疑更加“狂野”，更加忠实于原著。尤其是对男女主人公性关系的描绘，可谓“赤裸裸”。毕竟是《爱你九周半》的导演，片子的整体氛围颇有“软核”色情片的味道。
我国影迷应该对亚得里安林恩的风格非常熟悉，像D市上很早就出现的《爱你九周半》、《致命吸引力》、《不道德的交易》等等都出自他的手笔。其特点是情欲味道很浓,深层思考不足，总是长久的纠缠于中上层资产阶级意乱情迷的男女两性关系。当年他放出口风来要重拍洛丽塔的时候，很多评论当即回应“太糟了”，但林恩依旧不为所动，只不过拍竣之后做了重新剪辑，以符合美国严厉的反儿童色情法(就是这项法律把“铁皮鼓”一片告上法庭)。但紧接着又在国内院线遇到红灯，虽然导演名头很亮，且片子有强大的演员阵容和成功的海外票房，但依然没有美国发行商愿意摸这块烫山芋，因为乱伦题材在美国社会可谓过街老鼠人人喊打，于是此片只落得在有线电视网“秀时间”(Showtime)率先放映的厄运。不过还好，塞缪尔高德温公司(注)高价买下了该片的影院放映权，并在98年9月25号开始了小规模的局部上映。在将近2年的漫长等待之后，美国观众终于可以一睹其庐山真面目。
从技术上讲，两部片子可谓今非昔比.新版的摄影(Howard Atherton)极为出色，用光和服装都非常考究，配乐更请来驰骋多年的大师级人物Ennio Morricone，两相呼应，狠狠的渲染了那股阴郁,绝望和晦暗的情绪。全片预算高达五千六百万美元，足见林恩重塑经典的野心。
尤其值得称道的是杰瑞米艾恩斯所扮演的汉伯特教授，其毁灭性的反英雄形象绝对胜过当年的James Mason.另，小说的磁带版由艾恩斯本人亲自朗读，可惜国内影迷无缘聆听其杀人声线。
扮演洛丽塔的是从2500多名竞争者中脱颖而出的15岁少女Dominique Swain，当时的她还是一名中学生，之前没有任何表演经验。其沐浴着阳光和洒水器溅出的水滴。趴在草坪上读书的出场可谓情色经典。日后她还在吴宇森的《夺面双雄》中扮演约翰屈弗塔的女儿——又一个“洛丽塔”形象。
Melanie Griffith和Frank Langella分别扮演海斯和Quilty。
综上可见， 两位导演对同一题材的处理截然相反。前者是讽刺的黑色幽默，后者是移情的黑色哥特。必须承认，后者比前者更加激动人心，对情绪的搅动有股欲罢不能的气势。也许是先入为主的影响(新版很早就出过vcd)，我觉得97年的版本更加原汁原味，人物丰满,各方面都很精致。虽然诋毁大师库布里克的版本有沦为乱臣贼子之嫌，但我仍然坚持认为，新版要更胜一筹。
注：塞缪尔高德温(1882-1974)，美籍波兰电影制片商，他在1917年创立了自己的电影公司，1925年跟路易斯·比·梅耶公司合并成立了迈拓-高德温-梅耶公司(Metro-Goldwyn-Mayer)，即米高梅。
1997年，《洛丽塔》的故事第二次拍成电影，洛丽塔变得更鲜艳更明亮，更让人动心，然而意境却也变得浅薄了，爱情空茫了，只剩情色欲望在蠢动着。
2005年，《洛丽塔》再度在银幕上亮相，美国导演贾木许在坎城影展参赛片《爱情，不用寻找》中，安排了21岁的女明星AlexisDziena演出洛丽塔。
[编辑本段]电影2
基本信息
外文名称 Lolita
更多中文片名： 一树梨花压海棠
导演： 斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick
编剧：
弗拉基米尔·纳博科夫 Vladimir Nabokov ....(screenplay)
弗拉基米尔·纳博科夫 Vladimir Nabokov ....(novel)
斯坦利·库布里克 Stanley Kubrick ....uncredited
主演：
詹姆斯·梅森 James Mason ....Prof. Humbert Humbert
谢利·温特斯 Shelley Winters ....Charlotte Haze/Humbert
苏·莱恩 Sue Lyon ....Lolita
影片类型： 爱情 / 剧情
片长：152分钟
国家/地区： 英国
对白语言： 英语
色彩： 黑白
混音： 单声道
级别：Ireland:15 / Finland:K-15 / Hong Kong:III / Singapore:PG / Portugal:M/12 / Canada:G / Australia:M / Finland:K-16 / Sweden:15 / UK:15 / Spain:13 / USA:Approved / Canada:R / Japan:R-15 / West Germany:12 / Norway:16 / UK:X / South Korea:18 / Italy:VM14 / Argentina:16 / Canada:AA / Brazil:12 / France:Unrated 制作成本：$2,000,000 (estimated)
拍摄日期： 1960年11月 - 1961年5月
摄制格式： 35 mm
洗印格式： 35 mm
剧情
电影大师斯坦利·库布里克在这部电影里利用他独有的黑色幽默和对纳波科夫小说的深刻理解，试图探讨一个关于性欲的混乱与迷惑的主题。
幕后花絮
·埃尔罗·弗林曾被考虑过扮演亨伯特，但是在电影开拍之前他就死了。
·休·莱昂被选中扮演洛丽塔，部分原因是她胸部的尺寸。
·在电影开始，奎迪说："我是斯巴达克斯。"库布里克在1960年拍摄过电影《斯巴达克斯》
·海报上洛丽塔戴的心型太阳眼镜没有在电影中出现，在电影中她戴的是一副普通...
[编辑本段]歌曲
有关LOLITA 的歌曲中，最能反映小说原著味道的歌曲，就是卓亚君的《洛丽塔》作曲：小柯 ，作词：王筝
歌词
和我跳舞吧 Lolita
白色的海边的沙
爱情还是要继续吧
十七岁 漫长 夏
喜欢一个人 Lolita
只喜欢一天好吗
或许从没有爱上他
只是爱了童话
那个野菊花开满的窗台
窗帘卷起我的发
我把红舞鞋轻轻的丢下
不在乎了 Lolita
田野金黄了 Lolita
舞台就快搭好了
我们一样吗 Lolita
对孤单习惯了
如果我不做自己的观众
还以为在爱着他
我坐着飞机到海边找他
多疯狂啊 Lolita
喜欢一个人 Lolita
只喜欢一天好吗
爱情还是要继续吧
十七岁 漫长 夏
那个野菊花开满的窗台
窗帘卷起我的发
我把红舞鞋轻轻的丢下
不在乎了 Lolita
如果我不做自己的观众
还以为在爱着他
我坐着飞机到海边找他
多疯狂啊 Lolita
都会忘记吗 Lolita
来不及带走的花
努力开放了一个夏
十七岁 海边 他
爱情还是要继续吧
十七岁 漫长 夏
[编辑本段]时尚
洛丽塔为Lolita的中文译音。在Anna Sui和Christian Lacroix的引领下，“洛丽塔”风又成为2007春夏时尚的一大热门主题。一个13岁的女孩和一份不伦之恋，让“Lolita”被当做一个词汇收入辞典，专门用来形容富诱惑力的早熟女孩。Lolita其实就代表着一种娇嫩、鲜艳和带着企图的青春。
经典元素
服装风格
我们最早听到的洛丽塔，是一本小说的名字和一位12岁少女的名字。如果仅从对小说的理解，可以将其单纯地理解为早熟的性感少女以及她和恋童癖的联系，而且有接触西方文化的人会发现，西方人说的“洛丽塔”女孩是那些穿着超短裙，化着成熟妆容但又留着少女刘海的女生，简单来说就是“少女强穿女郎装”的情况。 但是当“洛丽塔”流传到了日本，日本人就将其当成天真可爱少女的代名词，统一将14岁以下的女孩称为“洛丽塔代”，而且态度变成“女郎强穿少女装”，即成熟女人对青涩女孩的向往。 而几乎所有东方型的“洛丽塔”，都以电影《下妻物语》里的宫廷娃娃时装作为标准来打扮自己。港版“洛丽塔”由此而来，而惯于向香港取经的粤版洛丽塔也一样。但不同的是，粤版洛丽塔玩家年龄集中在13－25岁，而且大部分人不超过20岁，十七八岁的这类玩家，她们并不存在要拼命装嫩的需要，更多时候她们追求的是一种崭新的衣着态度，和寻求有别一般的生活方式。
国内服装
LOLITA PRINCESS
Lolita Princess Royal Fairy Tale 女装品牌 简称 LOLITA PRINCESS
创 始 人：Eva Mao
主 打 设 计 师：Eva Mao
设计理念：优雅、快乐、幸福、精致
一扇通往梦幻世界的大门……打开
梦境瞬间实现的！
LOLITA PRINCESS品牌开创了一个丰富而富有浪漫色彩的世界，如同梦境般美丽，又现实的触手可及。
LOLITA PRINCESS的洋装是真实的，美丽的，带着幸福的甜味！
LOLITA PRINCESS讲述着一个又一个幸福女人的甜蜜故事。
品牌建立
05年，一位刚刚走出大学校园门的年轻服装设计师凭着对“公主梦"的眷恋，开创了LOLITA PRINCESS品牌的洋装，立志把女生的公主梦境变成现实。
数年后的今天，LOLITA PRINCESS品牌洋装在经历了很多曲折之后日渐成熟。
LOLITA PRINCESS品牌利用新的制作工艺，定制印染面料，运用服装表达或可爱或俏皮或典雅的洋装完成着一个又一个女生的公主梦。
从此，LOLITA不在只有日本才有，中国也有了自己的LOLITA风格的品牌！
09年的LOLITA PRINCESS洋装已经远销日本，美国，澳洲等海外国家， 深受外商喜爱。
品牌创始人Eva Mao说：“我要让全世界都知道，中国也是有优秀的洛丽塔风格品牌的。”
三大主流
一、SweetLolita———以粉红、粉蓝、白色等粉色系列为主，衣料选用大量蕾丝，务求缔造出洋娃娃般的可爱和烂漫，在广州是最多人选择的造型，走在大街上也不算太张扬。
Sweet Lolita
现今在Lolita界的地位：主流
Sweet Lolita正如其名，属于所有Lolita分类中服饰设计最为甜美的一个派别。Sweet系洋装的布料大多以粉红、粉蓝或白色等粉嫩可爱的单色为主。除此之外，为了能制造出一种仿若洋娃娃般可爱甜美、烂漫纯真的气息，Sweet系洋装通常会在衣物上使用比别的派系 更多的蕾丝和本布褶皱。
近几年来，大约是因为版型与设计经常被山寨的缘故，各家Sweet系洋装品牌纷纷摈弃单色布料，转而使用起各种印有糖果、蛋糕、小动物或描述某个童话场景的印花布料（因为图案特殊且难以仿制，这种布料往往是单此一家别无分店，所以相当能防D版于未然）。
一般来说，Sweet系Lolita洋装往往比其他系别的洋装更能获得初次踏进Lolita世界的女孩们的青睐。
Sweet系Lolita洋装代表品牌：BABY,THE STARS SHINE BRIGH、Angelic Pretty、METAMORPHOSE
二、ClassicalLolita———以简约色调为主，着重剪裁以表达清雅的心思，颜色不出挑，如茶色和白色。蕾丝花边会相应减少，而荷叶褶是最大特色，整体风格比较平实，适合新手。
☆Classical Lolita☆
现今在Lolita界的地位：主流
恰如其名，Classical系Lolita洋装正是所有系别的Lolita洋装中服装款式最为优雅的派别。其洋装设计就好象19世纪英国的贵族少女一般，既古典优雅，又不失纯真可爱。
Classical系Lolita洋装所选用的布料虽然也喜欢以纯色为主，但它所使用的纯色料子一定都有着素雅得体又不刺眼的色调。除开白、黑、粉、蓝这四个基本色之外，各式各样美丽的碎花布也是Classical系洋装布料的爱用之选。
与Sweet系Lolita洋装不同，除了古典系蕾丝之外，Classical系Lolita洋装极少会在衣物上使用到大量造型平平、质地一般的蕾丝。在衣服上每个需要用到花边的地方，Classical系Lolita洋装基本上都会以与衣服相同质地的本布褶皱来代替蕾丝。而Classical系洋装所选用的布料颜色亦非常素雅，除了白、黑、粉、蓝这四个基本色之外，各式各样美丽的碎花布也是Classical系洋装布料的常用者。
总而言之，Classical系Lolita洋装的特色就是“简约而不简单”。由于款式简单大方、优雅不凡，Classical系Lolita洋装比其他系别的Lolita洋装更适合日常穿着，也更容易被家长及大众所接受。当少女们厌倦了造型过于夸张的Sweet系Lolita洋装和非常不日常的Gothic系Lolita洋装后，Classical系Lolita洋装就顺理成章地成为了她们的必然选择与最终选择。
有意思的是，最能穿出Classical系Lolita洋装韵味的人居然并不是青春活泼的高初中女生，而是那些年纪在20以上的、因为工作和阅历的缘故而拥有了沉静气质的年轻女子。看来在现实中，“气质”能与“年轻”完美并存的实例果然屈指可数呢。
代表品牌：Mary Magdalene、Victorian maiden、JULIETTE & JUSTINE
Lolita不是Cosplay：前者代表生活态度，后者更加强调角色模仿
gothiclolita三、GothicLolita———主色是黑和白，特征是想表达神秘恐怖和死亡的感觉。通常配以十字架银器等装饰，以及化较为浓烈的深色妆容，如黑色指甲、眼影、唇色，强调神秘
有首歌叫《洛丽塔》
有部外国的电影叫《洛丽塔》、
唱《洛丽塔》的叫卓亚君
演《洛丽塔》的不知道了。
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